United Notions Film es un estudio premiado de cine y tecnología creativa con base en Bolivia y Australia, fundado en 2006 por Violeta Ayala y Dan Fallshaw.
Hacemos documentales, experiencias de realidad virtual e instalaciones cinematográficas. Tenemos un laboratorio que desarrolla sistemas de cine, IA y robótica.
Esta página es un laberinto. Baja y una línea te guía. Para recorrerlo a tu manera, toca un pasillo o una sala, o usa las flechas.
Personas con discapacidad marchan por los Andes hasta La Paz para exigir una pensión.La Lucha, 2023Una mujer con sombrero rosado habla por un megáfono.Un personaje 3D con una máscara plateada sobre media cara, un buzo azul con capucha y una faja tejida.La Lucha, 2023Un hombre con gorro verde y lentes de sol azules frente a escudos policiales.La Lucha, 2023Personas en sillas de ruedas avanzan por un camino de montaña. Una saluda. La marcha a La Paz, Bolivia, 2016.Desde el laboratorioUna gecko 3D turquesa en un monitor. De la nota de laboratorio La gecko aprende a sentir, Qwen encuentra su voz.La Lucha, 2023Un cineasta arrodillado con una cámara junto a hombres en sillas de ruedas. La marcha a La Paz, Bolivia, 2016.Desde el laboratorioUn modelo 3D plateado de un jaguar en el visor de Blender. De la nota de laboratorio El cuerpo decide la interfaz, 2026.Yakumama, llega en 2026Un modelo 3D de una ballena flota sobre una cuadrícula bajo un cielo azul. De la nota de laboratorio La ballena que devuelve la mirada, 2026.Desde el laboratorioUn ave 3D de pico largo abre las alas. De la nota de laboratorio El nenúfar aprende a respirar.La Lucha, 2023Marchistas descansan al borde del camino bajo un cielo azul intenso. La marcha a La Paz, Bolivia, 2016.Desde el laboratorioUn ave 3D de pico largo junto a una flor de cactus de espinas rojas. De la nota de laboratorio El nenúfar aprende a respirar.Stolen, 2009Afiche de Stolen.Cocaine Prison, 2017Hombres de pie en un patio angosto de la cárcel. Cárcel de San Sebastián, Cochabamba.
“Far from stereotypes like Narcos, Cocaine Prison is intense, a real feminist film”
Moustique, sobre Cocaine PrisonTres personas posan frente a un fondo del TIFF. Festival Internacional de Cine de Toronto.
Tres adolescentes noruegas son arrestadas en Bolivia con 22 kilos de cocaína. La película sigue cómo los medios moldearon cada uno de sus casos.Desde el laboratorioEl rig de una araña 3D en Blender. De la nota de laboratorio La araña aprende a tejer, la gecko aprende a sentir.
Filmada dentro de la cárcel de San Sebastián en Cochabamba, en parte por los propios internos.
La imaginación es la clave.
La Lucha, 2023Manifestantes en sillas de ruedas levantan los brazos junto a una malla de alambre, bajo un estandarte bordado.Desde el laboratorioUna escena 3D vista a través de una telaraña: una orquídea naranja, una araña plateada y pantallas flotantes. De la nota de laboratorio La araña aprende a tejer, la gecko aprende a sentir.Las Awichas, 2024Esculturas de realidad aumentada en una plaza: una llama plateada y hongos azules gigantes, con el logo de Surreality. Surreality, HKUST (Guangzhou), 2025. La llama es uno de los personajes animados en 3D de Brian Condori Marza.Prison X, 2021Afiche de Prison X.
“Captured a state of dream logic I crave in VR.”
Forbes, sobre Prison XLa Lucha, 2023Afiche de La Lucha.Las Awichas, 2024Una persona de pie bajo un gran panel de Las Awichas en un edificio de piedra, de noche. Ocho animales robóticos plateados rodean el rostro de una abuela. El Strand, King's College London, 2024. Personajes animados en 3D de Brian Condori Marza.Una persona de pie frente a una marquesina del Festival de Cine de Sundance, al atardecer. Festival de Cine de Sundance.La Lucha, 2023Una persona sola sostiene un cartel escrito a mano y una bandera boliviana en el altiplano. La marcha a La Paz, Bolivia, 2016.La Lucha, 2023Una larga fila de personas en sillas de ruedas y a pie lleva banderas bolivianas por el altiplano. La marcha a La Paz, Bolivia, 2016.Una mujer dibujada, con manchas de jaguar en la cara, entre troncos pálidos.Una mujer con vestido de lentejuelas en una alfombra roja del TIFF. Festival Internacional de Cine de Toronto.Dos personas junto a una avioneta en una pista seca.Tres siluetas en una loma bajo un cielo ámbar.La Lucha, 2023Una persona carga una cámara por el altiplano. La marcha a La Paz, Bolivia, 2016.The Bolivian Case, 2015Afiche de The Bolivian Case.The Bolivian Case, 2015Una mujer esposada en una cama de hospital.Yakumama, llega en 2026Una ballena translúcida impresa en 3D brilla en naranja sobre una mesa de trabajo. Yakumama en construcción, 2026.Una mujer de perfil lleva un casco con una cámara montada frente a su cara.Cocaine Prison, 2017El patio de una cárcel visto desde arriba, lleno de gente, puestos y techos de calamina. Cárcel de San Sebastián, Cochabamba.
Un documental sobre la esclavitud en los campamentos de refugiados saharauis.Prison X, 2021Una persona con visor de VR sostiene dos controles frente a unos tejidos.
“Asserts Indigenous cosmologies erased from digital media.”
Art in America, sobre Prison XYakumama, llega en 2026Una ballena 3D y un robot frente a un sol poniente a rayas. De la nota de laboratorio El nenúfar aprende a respirar.Retrato de una mujer con camisa de rosas frente a un neón rojo.
El Sur Global construye su propio futuro.
Prison X, 2021Un collage de danzantes con máscaras, una visitante con visor de VR y figuras recortadas en una galería 3D.Huk the Jaguaress, 2025Dos personas bajo un letrero de neón de CPH:DOX en una pared roja. Una levanta un brazo. CPH:DOX, Copenhague.Desde el laboratorioUna escena 3D con una orquídea, un colibrí y una figura que camina bajo un sol blanco. De la nota de laboratorio La araña aprende a tejer, la gecko aprende a sentir.Todo Nace Desde Lo Pequeño, 2025Dos figuras envueltas en tejido rojo agachadas sobre un piso a cuadros amarillos y negros. El Martadero, Cochabamba, 2025.La Lucha, 2023Una multitud mira una pantalla al aire libre en una plaza, de noche.Huk the Jaguaress, 2025Tres visitantes frente a una pantalla que muestra un jaguar dorado, dentro de una carpa blanca con pedestales iluminados.
El cortometraje de esa misma marcha.La Lucha, 2023Una mujer envuelta en una frazada rosada sentada en una silla de ruedas, de noche.Prison X, 2021El stand de Prison X en una exposición.The Fight, 2017Un hombre grita junto a una malla de alambre, de noche.
“The most politically explosive documentary of 2017”
No Film School, sobre The FightUna selfie de dos personas frente al fondo de una premiación. Detrás hay una tercera persona.La Lucha, 2023Una mujer en silla de ruedas habla por un micrófono.Una mujer habla ante micrófonos y cámaras, frente a una pared de fotografías teñidas de rojo.Cocaine Prison, 2017Un hombre apunta una cámara pequeña hacia quien mira. Otro hombre observa desde atrás. Cárcel de San Sebastián, Cochabamba.Las Awichas, 2024Una abuela andina generada con IA, con sombrero y una manta roja y negra.Las Awichas, 2024Una abuela andina generada con IA, con una manta rosada a rayas.Prison X, 2021Una imagen generada de una persona con visor de VR, rodeada de patrones textiles de neón.Las Awichas, 2024Una abuela andina generada con IA. Su manta a rayas se deshace en trazos de color.Un hombre con un visor de VR y audífonos frente a una cortina y una pantalla brillante. Forum des images, París.Foto: Maxime Raynault, Forum des images
Una experiencia de realidad virtual ambientada en una cárcel boliviana.Prison X, 2021Un jaguar azul de bigotes blancos frente a una cortina roja, sobre negro.Una charla en un escenario, bajo una pantalla grande que muestra una escena 3D.La Lucha, 2023Una mujer en silla de ruedas levanta el puño.
La tecnología es una herramienta.
Las Awichas, 2024Una gecko robótica plateada sobre una mano abierta, en luz azul. Las Awichas en realidad aumentada. Personaje animado en 3D de Brian Condori Marza.
Una instalación de realidad aumentada. Ocho abuelas andinas generadas con IA, cada una con su espíritu animal robótico.Tres cineastas muy juntos, con cámaras y micrófonos.The Fight, 2017Tres personas conversan en un set de CNN. Un estudio de CNN.Cocaine Prison, 2017Afiche de Cocaine Prison.Huk the Jaguaress, 2025Una silueta frente a una pantalla de selva azul. Hay plantas sobre pedestales blancos iluminados. NewImages Festival, Forum des images, París, 2025.Foto: Maxime Raynault, Forum des images
Una performance en vivo donde la cosmovisión andina se encuentra con la IA. Cuatro bailarines encarnan a Tierra, Agua, Viento y Jaguar.Una escultura blanca de un animal recostada sobre musgo, junto a una vela y un espejo de marco dorado.La Lucha, 2023Una plaza llena mira una película en una pantalla al aire libre, de noche. El estreno de La Lucha en Bolivia, en una plaza principal, 2024.Todo Nace Desde Lo Pequeño, 2025Una figura envuelta en tela roja a rayas sentada sobre un piso a cuadros amarillos y negros. El Martadero, Cochabamba, 2025.The Fight, 2017Afiche de The Fight.Las Awichas, 2024Una abuela andina generada con IA, con el pelo al viento, en blanco y negro.Una sala oscura con una pantalla encendida. A cada lado hay pequeñas figuras de animales que brillan.Las Awichas, 2024Una abuela andina generada con IA, con trenzas. Una cinta de luz cruza el encuadre.Las Awichas, 2024Afiche de Las Awichas.Las Awichas, 2024Una abuela andina generada con IA, con un gorro tejido, en blanco y negro.
“This is a hell of a tale. It’s a magnificent tale about the fight for what is right. I was moved.”
Steve Kopian, Unseen Films
“The heroes featured here show the full swath of how a fight like this can both elevate and break down the human spirit and makes 'The Fight' be a title with two meanings; the fight against the system, and the fight to not give up.”
Juan J. Arroyo, Rolling Stone
“An artful witness to a revolution and involve us all.”
“Suspenseful, scary, and displaying personal bravery by Ayala and Fallshaw.”
Seattle International Film Festival
“The existence of modern slavery has been detailed in books like Kevin Bales’s Disposable People, but rarely has it been covered on film as intimately as in Stolen.”
“Las Awichas by Violeta Ayala offers a thoughtful use of AI and XR from a much-needed Indigenous perspective. The work proposes enchanting interactions with mystical, yet technological animal spirits and Quechua cosmology. The superposition of AR amulets on matriarchal portraits bridges the ancestral to the present. Activated on the body, these become intimate experiences that evoke a resonant world we wanted to return to.”
Huk the Jaguaress recuperó sus veinticuatro poses reales de una exportación que solo parecía terminada: un carrusel fiel dejó al descubierto una interpolación suave, un exportador reescrito para leer los verdaderos fotogramas clave del rig trajo el cuerpo de vuelta, y la pregunta pasó de cómo se mueve a por qué se mueve.
YakuMama lee el color del cuarto y responde con ánimo y canto: en cada fotograma hace decaer diez emociones y las vuelve a ponderar, se sumerge cuando le quitan el agua y canta cuando llega la lluvia, y todo corre localmente en una sola máquina, sin nube.
La gecko aprende la titiritería con los dedos, el mono empieza a reflejar el cuerpo directamente, Huk the Jaguaress descubre su propia lógica esquelética y surge una taxonomía de la locomoción.
